05花艾米、黄杨钿甜接连拿下女一，古偶女演员为何越来越年轻？

“近年不少古偶剧集制作水准参差不齐，整体口碑表现起伏较大，加上古装剧早就不像从前那样容易靠角色圈粉，靠一部古偶涨热度的收益越来越有限，不少有资历、年纪稍长的女演员，都主动避开这类题材。”

丛丛补充道，“再者这批演员都有清晰的职业规划，一心想拓宽戏路、完成转型，自然更不愿再接少女向古偶。”

一边是成熟女星主动退让，一边是平台有控成本、握主动权的需求，自主孵化、参股绑定新人，就成了平台的最优解。

“新人片酬成本低，平台还能通过分约长期绑定艺人。就算新人后续走红，平台也能持续分到收益，不会出现艺人红了就漫天抬价的情况，不管对平台还是项目来说，稳定性都更强。” 白灿说道。

除此之外，观众长期积累的审美疲劳，也倒逼行业完成演员梯队更新。

早些年古偶赛道优质资源大多集中于85花、90花，新人出头空间有限，观众常年看熟面孔反复搭档，慢慢生出抵触情绪，网上吐槽 “古偶全是换乘恋爱”“古偶变中偶” 的声音层出不穷。

观众的这类反馈，也倒逼制片方和平台调整选角思路，主动启用新人、尝试全新演员组合来改善观感。

2.0、加速换新

不过制片人贝希表示，上述原因只是表层诱因，并非古偶女主年轻化浪潮出现的根本原因。

贝希直言，多数制作方在选角时，不会优先将演员实际年龄与角色年龄匹配作为核心标准，近些年观众频繁吐槽三十余岁女演员出演少女角色违和，问题根源并非演员外在条件无法贴合人设。

“一线女演员平时很注重护肤和妆容打理，靠着妆造加上画面滤镜，完全能驾驭少女类角色。观众觉得成年演员饰演少女存在违和感，背后常存在剧本单薄、制作粗糙、表演适配度不足等多重原因，年龄只是观众直观讨论的切入点之一而已。” 贝希说道。

在贝希看来，古偶女主选角加速年轻化最核心的关键，是国内童星孵化整条运营体系，已实现全方位迭代更新。

贝希介绍，上一代童星大多在年少参演剧集后暂停演艺工作，优先完成学业，成年之后再正式踏入演艺圈。但时隔多年之后再回归娱乐圈，很多人很难再拿到像当初离开时一样，或更好的资源。

而如今经纪团队与演员家长普遍会安排童星长期持续进组拍戏，加之她们持续活跃在社交媒体上，稳定维持着荧幕曝光度。

“这些小姑娘常年在各大剧里出演女主少年时期，跟着热门古偶项目一步步长大。再加上家长懂流量运营，还有专业经纪公司负责包装规划，一套从小客串出镜、成年就能直接扛剧主演的造星套路已经完全跑通。”

贝希补充：“童星本身就有一定知名度和粉丝，不管是拉广告赞助还是短视频宣传都更容易出圈带热度，制片方挑演员的时候，肯定更愿意优先选有拍戏经验的童星。”

今年上新的两位新生代古偶女主就是最好例证。黄杨钿甜早年常在热门古装剧里饰演周迅、赵丽颖、杨幂所饰角色的少年时期，参演过《如懿传》《楚乔传》等大热剧集。艾米也参演过《清平乐》《云之羽》《墨雨云间》等十余部古装剧。

其他备受瞩目的05花，如刘楚恬、纪姿含、裴佳欣、赵蕴卓、张籽沐等小童星也几乎都是相同的成长路径——表演经验丰富，大多经常在各种古偶剧中以配角形象积累观众缘，临近成年后，也更容易获得古偶女主的机会。

以邓恩熙为例，除了已播出的《长乐曲》，她手头还有两部古装待播剧集，分别是搭档丁禹兮主演的《花开锦绣》，以及与董思成合作的《恰逢春》。

“以前新人演员正常的上升路子，大多是毕业后先演大剧里的配角或分账网剧，攒够演技、路人缘和热度，才能拿到大制作古偶的一番女主，等熬到这个位置基本都二十五六岁了。”

贝希说，“黄杨钿甜、艾米等演员，因为从小演戏，相当于提前积累演艺履历，成年后便能直接担纲大制作剧集女主。这种发展方式目前在圈内还算少数特例，并没有变成行业常规的入行路线。”

但贝希也坦言，当下的特例未来或许会常态化。“现在很多经纪公司直接去初高中物色有潜力的孩子，早早签下来，还安排针对性艺考培训送进艺术院校。不少孩子一边上学一边进剧组拍戏，往后可能会出现越来越多像艾米这样的童星。”

3.0、新鲜感与争议并存

不可否认，古装女演员队伍更新换代，确实为固化已久的古偶赛道注入了全新观感。

云合数据显示，艾米、侯明昊主演的《雀骨》上线后，正片有效播放市占率峰值达 17.2%，位列榜单第二位，仅落后于孟子义主演的《百花杀》，实现反超同期播出的《野狗骨头》与《灿如繁星》。

不过，女主选角持续年轻化，同样伴随诸多无法回避的争议。

艾米在《雀骨》里，因男女主存在大量暧昧戏份，引发不少讨论；黄杨钿甜主演的《冰湖重生》，男女主十一岁的年龄差，让不少网友将二人的感情线称作 “叔侄恋”。

结合行业现存问题，贝希判断，古偶剧集女主选角不会无限度朝着低龄区域倾斜。

“未成年演员拍古装言情剧本身就有创作方面的规范限制，选角年龄不能一味往小了压。太年轻的演员，不管是演感情戏，还是驾驭有复杂过往、人生经历厚重的角色，观众看着都会很违和，很难代入进去。”

而对于演员本身来说，选择适配的角色，完成从童星向成人化角色的转型也尤为关键。

丛丛直言，童星大多是观众看着长大的，身上带着 “国民闺女” 这类固有滤镜，转型选本必须格外谨慎。一旦角色人设和观众既定印象不符，极易产生强烈违和感。

比如，赵今麦出演《度华年》，被质疑长相幼态；黄杨钿甜演女将军被质疑“宝宝将军”。

贝希直言，童星转型绝非一蹴而就，必须有清晰的过渡节点。

以艾米为例，贝希认为，她在《云之羽》中饰演的“云雀”，随后又在《墨雨云间》中饰演的“桐儿”，这两个角色就是她从孩童配角转向成年角色的关键一步，让观众自然地接纳了她身份的转变。

“昔日国民级童星普遍需要漫长周期完成身份转型，媒介碎片化的当下，全民级童星已然难以诞生。所以即便现在的童星走红门槛更低、成名时间更早，但零散的流量不足以支撑主演资质，她们仍需依靠多个配角积累路人好感，凭借出圈的配角作品证明实力，方能拿到一番女主资源。”

贝希说，“不能急于求成，不能为了拿到主演机会，就勉强接下和自身不匹配的角色。短暂流量或许能带来一时红利，但放在漫长的演员道路上，很容易打乱长期的职业节奏。”

（文中受访者皆为化名）